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By Malika Combes

ISBN-10: 2875740202

ISBN-13: 9782875740205

Les années 1960 et 1970 ont vu se développer un paintings de los angeles contemporanéité faisant interagir l’œuvre d’imagination et l’intelligibilité de los angeles société, souvent dans des activities collectives et interdisciplinaires. Ainsi les mouvements de contestation en faveur d’un nouvel équilibre mondial et sociétal apparaissent-ils comme le pendant politique de l’éclatement des catégories et des pratiques artistiques, et inversement. Ils inscrivent l. a. belief de ces années-là comme celles d’une marche commune de l’avant-garde artistique et de l’avant-garde politique, c’est-à-dire des nouvelles manières d’intervenir dans le champ artistique et de celles qui, dans le champ du pouvoir, s’inscrivent en dehors des voies de los angeles politique classique. Avec pour objet des œuvres concerns des avant-gardes artistiques des années 1960 et 1970, les études de cas interdisciplinaires qui composent cet ouvrage reviennent sur ce parallèle afin de le questionner et d’examiner en détail les multiples interpénétrations qui se sont nouées entre artwork et politique à ce second historique marqué par de profondes adjustments socio-culturelles.

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Art and Identity in Thirteenth-Century Byzantium: Hagia Sophia and the Empire of Trebizond

The church of Hagia Sophia in Trebizond, equipped through the emperor Manuel I Grand Komnenos (1238-63) within the aftermath of the autumn of Constantinople to the Fourth campaign, is the best surviving Byzantine imperial monument of its interval. artwork and id in Thirteenth-Century Byzantium is the 1st research of the church in additional than thirty years, and is greatly illustrated in color and black-and-white, with many pictures that experience by no means formerly been released.

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Dans ce dernier exemple, l’équipe de cinéastes formée autour d’Armand Gatti semble complètement s’effacer derrière les ouvriers immigrés qui apparaissent comme les véritables maîtres d’œuvre des films réalisés. Fonction politique du film Par-delà la volonté de repenser les rapports entre filmeurs et filmés, ces films postulent également une égalité entre l’équipe de réalisation (au sens large) et les spectateurs, qui passe par le refus d’un didactisme trop appuyé – ce qui ne va pas de soi puisque le cinéma militant vise principalement une action sur le destinataire.

49 Giordano Ferrari d’un dollar américain)12. Autrement dit, l’action est menée dans la salle par les interprètes, tandis que la partie documentaire est spatialisée autour du public, en contrepoint de l’action et de son espace scénique. Cette spatialisation ne rend pas seulement plus explicite la confrontation dialectique entre matériaux, elle montre aussi leur potentiel dramatique en situant la narration sur plusieurs niveaux acoustiques et sémantiques autour de l’auditeur. Tout est ici au service de la communication qui fait de la perception dans l’espace un de ses points cardinaux.

Nono voyait dans le moyen technologique un élément qui favorisait le risque de se perdre dans la nouveauté en oubliant l’invention musicale et les contenus, de devenir donc « passif » par rapport à l’idéologie bourgeoise, dont les innovations technologiques étaient une des principales ressources9. L’approche de l’électronique arrive au moment où Nono prend conscience du fait que celle-ci peut lui permettre une confrontation dialectique entre les matériaux musicaux de différentes natures, y compris les enregistrements des témoignages provenant de la réalité sociale.

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